中国动画扛鼎之作:一波三折终成《哪吒闹海》(下)

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导演组:左一为严定宪、中间是王树忱、右一为徐景达(阿达)

三大导演共同执导

《哪吒闹海》由王树忱、严定宪、阿达(徐景达)共同执导。

王树忱(1931.9-1991.11)别名王往,回族,生于辽宁丹东。1947年,毕业于安东省立工科职业中学,1948年入东北大学文艺学院美术系和鲁迅艺术学院美术部学习,1949年先后在东北电影厂美术组、上海电影制片厂美术片组工作,1957年后任上海美术电影制片厂编导。1958年起独立执导美术片。拍摄有《谢谢小花猫》、《黄金梦》等30余部。其中《哪吒闹海》是中国第一部宽银幕动画片,获1980年文化部优秀影片及第3届百花奖最佳美术片奖、1982年马尼拉国际电影节国际特别奖、1988年法国第7届布尔波拉斯文化俱乐部青年国际动画电影节评委奖和宽银幕长动画片奖。《哪吒闹海》的编剧也是王树忱(署名王往)。

严定宪,1936年9月出生于江苏无锡。美术电影导演。上海美术电影制片厂前厂长、国家一级导演、中国动画学会副会长、上海电影家协会理事、国际动画协会(ASIFA)会员。动画片《大闹天宫》动画设计。代表作有:《大闹天宫》,《哪吒闹海》,《人参果》。

徐景达(1934-1987)别名阿达,江苏昆山人。擅长动画绘制、漫画。曾在苏州美专、北京电影学院动画专业学习。中国影协第五届理事、中国美协第五届理事。参与编导、设计三十余部动画片。

“文化大革命”后他和林文肖合作导演的《画廊一夜》构思独特和寓意深刻,全片无对话,画面与音乐高度结合,取得较高的艺术效果。1979年文化部优秀影片奖、第2届电影百花奖的最佳美术片奖。1980年他导演的《三个和尚》获当年文化部优秀影片奖和第1届电影金鸡奖的最佳美术片奖;还先后在丹麦第四届国际儿童和青年电影节获得银质奖、第三十二届西柏林国际电影节获银熊奖、第六届葡萄牙国际动画节C组头奖、第二届罗马西亚国际电影节获特别奖。1983年导演的《三十六个字》在南斯拉夫第七届萨格勒布国际动画电影节上获教育片奖。

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张仃像

大家张仃出任美术总设计

张仃(1917年05月19日-2010年02月21日),号它山,辽宁黑山人;中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家;曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长,《1949-1989中国美术年鉴》顾问等职务。

张仃是我国著名的艺术家,他曾在1949年设计全国政协会徽与第一届全国政协会议纪念邮票,国徽中间的天安门就是首先由张仃提出,梁思成和林徽因采纳他的意见而设计的。张仃还主持了首都机场和北京地铁壁画群设计,创作了在国内外引起强烈反响的《哪吒闹海》和《燕山长城图》大型壁画。

张仃最让人熟悉的作品莫过于我国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》。1978年,张仃出任该片的美术总设计,该动画片的绘图特色鲜明,人物色彩鲜艳生动,山水风景又极具中国特色。《哪吒闹海》对中国风格的动漫及儿童绘画读物影响深广,该影片获1980年文化部优秀影片奖、1980年第三十三届戛纳国际电影节特别放映奖。

张仃还是我国焦墨国画(即强调重墨)的领军人物。焦墨在中国画领域曲高和寡,但张仃仍坚持用这局限性极大的墨法创作山水,并将其发展成一套完备的艺术语言,他的《房山十渡焦墨写生》等一系列作品,开创了中国山水画的崭新风格。

花絮

1、《哪吒闹海》是中国第一部宽银幕动画长片。

2、《哪吒闹海》的几个动作设计人员,都是当时拍《大闹天宫》时的骨干。

3、1980年,《哪吒闹海》成为第一部在戛纳参展的华语动画电影。

4、《哪吒闹海》于1978年5月开始筹备,1979年8月全片拍摄完成,耗时一年零三个月。


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影片评价

《哪吒闹海》迄今为止都是中国动画电影的高峰之一(另一座高峰是《大闹天宫》),这部作品象征着当时动画电影界的最高水准,在几位导演的合力掌控之下,《哪吒闹海》成功地摆脱了原著《封神榜》的黑暗色彩,而是塑造了一个如梦似幻的美丽童话世界,电影中的色彩运用堪称出神入化,人物塑造也是极富神采,这是一个充满童真和童趣的电影,每一次观赏本片,就仿佛会将观众带回到那个年代。影片的配乐是由金复载所作,中国传统乐器在这部片子中运用的恰到好处,优美动听的配乐也是这部动画电影成功的关键。(新浪网评)

同《大闹天宫》一样,《哪吒闹海》同样取材于古典文学作品;与《大闹天宫》不一样的是,《哪吒闹海》从主题和立意上基本摆脱了原著,当年的动画人的才智因而得到极大的发挥空间。多少年后,哪吒长袖飘飘、白衣若雪,在暗如黑夜的暴风雨中横剑自刎的一幕仍历历在目,这种深沉的悲壮意境,此后的中国动画片再也没有也无法再现了。此后的中国动画拒绝了从《大闹天宫》到《哪吒闹海》以来“动画片全龄化”的定位与方向,从此走向低龄,进而商业化。(新华网评  图源网络)

(来源:中华善德网)


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