传承人丨仇庆年：向自然“借”颜料的守艺人

最近，一档叫《国家宝藏》的综艺节目将仇庆年送上热闹的舞台。节目播出后，他的名气暴涨，家里电话响个不停，需要应酬各种各样的人，但是让他熟悉自在的，还是在他那个狭小昏暗的屋子里磨颜料，他就是传统中国画颜料工艺嫡系传人仇庆年。

古稀之年的他磨了54年颜料，磨着磨着这门从师傅那里学来的手艺变成了国家级非物质文化遗产。他长期研究、制造传统中国画颜料，先后研制了不褪色的霜青颜料、锦盒套装国画颜料、软管装国画颜料、高级五色印泥和古色印泥等。

政府给其颁发的各种荣誉证书锁在旧木柜里，和他珍藏的颜料矿石放在一起，一直以来鲜少被人关注。

向自然“借”色 还于画中

“故宫博物院复制《清明上河图》用的颜料就是从我这里买的”仇庆年说，“这块是孔雀颜色一样的矿石，叫孔雀石，那个是蓝铜矿，还有结晶的，还有那个是朱砂，写佛经的，虞山的赭石，给侍女脸着色用的……”一个不大的旧木柜里，摆满了各种制作颜料的原材料，仇庆年一块块拿出来展示，如数家珍。

敦煌壁画上的石青石绿千年未褪色。经鉴定，仇庆年的颜料和敦化壁画颜料的成分几乎无异。在仇庆年看来，传统中国画之所以经久不褪色，一个关键因素就在颜料的制作加工上，传统中国画颜料是从自然界“借”来的，采用自然界天然的矿石、植物、动物等为主要原材料制作加工而成，是自然界的色彩，画成的青山绿水自然就会有珠光宝石之气，色泽千年不变。画家通过手中的画笔着色，将自然界中“借”的色彩返回到画中青山绿水、鸟兽虫木等自然当中，这才是中国画的魅力所在。

国画颜料传承与创新

虽然中国画颜料的发展过程并没有人记录下来，但是历史的遗物是最好的印证。早在清乾隆年间，就能在《姑苏繁华图》上找到“朱砂”“丹粉”的店招，苏州姜思序堂是我国创立最早、历史最久、知名度最高的国画颜料生产作坊之一。姜思序堂曾经几起几落，但是值得庆幸的是传统中国画颜料制作技艺至今薪火不断。姜氏技艺，本是姜氏子孙代代相传的。但是在民国初期，姜少甫身体欠佳、不善经营，改由嫡系弟子薛文卿继承，薛文卿有传给其子薛庚耀。薛庚耀行将退休时，仇庆年跟随其当学徒。

仇庆年不仅将这门技艺传承下来，还不断地专研，改进工艺。“花青”是中国画颜色中最为重要的色彩之一，由于现在的宣纸经过加工，使得“花青”涂在上面容易不稳定。1977年，仇庆年经过多年研究，反复试验成功地制成色锋文静、色牢度为7-8级的“青系”颜料。这种颜料经中国画研究院著名画家黄胄先生使用后，认为其色泽正路、稳定性好，并建议将颜料定名为“霜青”。

1993年，仇庆年根据多年的经验积累，着手研发“精品五色高级印泥”，五色印泥颜色分为朱砂、朱磦、岱赭、藏青和象牙黑五种，并投入生产。五色印泥使传统单一的红色向多彩化、系列化的方向迈出了坚实的一大步，满足了书画界、篆刻界和收藏界对印泥色彩的特殊需要。五色印泥避免了传统印泥中固有的腥味，并解决了传统印泥对冬夏温差变化敏感的缺憾。

原料矿石难寻 成本高

国画颜料的原材料越来越难寻找了，在仇庆年学徒时期，石绿原料是从几个大的玉雕厂里做玉器的下脚料中收购过来的，原材料有时好，有时差，没有保证。后来国外颜料的大量涌入，合成颜料、人造化工颜料等迅猛地占领市场，传统颜料产量低、成本高，传统颜料越来越边缘化。仇庆年的颜料仍是很“小众”。“相较于化工颜料价格太贵了”，在北京从事国画颜料生意吴微说道，“有的画家一幅画都卖不到颜料钱。”

仇庆年尽可能把成本压缩，包装用最简单的小塑料袋和纸，人工费一压再压。对来访的几乎每一个人，他都会问一句“我的颜料贵不贵啊”。但他也很无奈，“原材料太贵，我也没办法。” 仇庆年时常感慨自己力量的微弱，“靠我一个人，是星星之火，不能燎原”。仇庆年很担忧，有很多人根本不知道传统中国画颜料之于作品的重要作用，传统颜料已经濒临失传的危机。

传统国画颜料原材料来源于矿石、植物、动物。仇庆年像个地质队员，带着榔头去湖南、湖北、云南、甘肃各地找矿。

一次一个画家朋友来信说南京栖霞山上有矿，他立即动身去南京。那天下着大雨，废弃的矿渣山很高，他穿着雨衣，一手拿着榔头，一手挎着装石头的篓子往上爬。爬到半山腰他回头一看，“太高了，吓死了。”

为了做印泥，他专门到湖南找纤维草，用放了好几年的最好蓖麻油。“有的人抄佛经都用假朱砂，”仇庆年愤懑道，“你用假的，菩萨是知道的，是请不到菩萨的！”

坚守颜料阵地

“学习国画颜料制作技艺是门苦差役，但我不怕苦、不怕累。”仇庆年笑着说道，把一块坚硬的矿石变成细腻的颜料，需要反复研磨，加水研磨颜料一天要磨8个小时，磨够20天，颗粒摩擦碗底的声音“从刺耳变得微弱”“水面能泛起一层油光”才算基本完成，过程中还要把杂质、颜色不纯的部分挑出去，要使坚硬的矿石最终变得细腻温润，磨一次颜料要转动数十万次手臂。从20岁开始磨颜料的他，弹指间50多年过去了，岁月让他的手上布满了老茧，肺病、腰椎盘突出等疾病缠身。医生告诉他不能再磨了，但是他一直坚守着这门老手艺。

仇庆年害怕中国画颜料技艺失传，害怕被遗忘。仇庆年写了一本书《传统中国画颜料研究》，里面有最基本的技术细节。他自费6万块出版了500本，到哪里讲课就送一本。有次去北京开研讨会，他给每个参会人员都送了一本，但他又后悔送多了，因为再印还需要6万块，他掏不出来。任何人询问颜料的使用，或许有人告知哪里有矿，或许有人想学技术。仇庆年总是这么想。

免费做了几十场讲座，送了几百本书，仇庆年还是没招到徒弟。他仍然坚持做中国画颜料这项工作，因为他坚信自己所从事做的事业就像颜料一样，需要细活出精品，经得起时间的考验。（图源网络）