传承人丨王芝文：以字“写”画 微界牛人

王芝文的陶瓷微书作品需用放大镜来看

一听到“微书”，可能您从字面上能理解大略意思，但对此真正的了解可能是微乎其微。“微书”作为中国书法的一种，其最大特点是字体微小，多写于布、绢或纸上。如今有这样一个人，他独辟蹊径，将传统的微书写于陶瓷之上，再将陶瓷烧制出来。他创作时仅凭肉眼裸视，但欣赏者则需要借助放大镜才能看得清楚。他创作出来的陶瓷艺术品，远看是一件造型艺术，近看的时候是一幅画，再拿放大镜看，才发现画是由无数密密麻麻的汉字所组成，可以说这是集诗、书、画、瓷为一体的综合艺术，这就是王芝文独创的“陶瓷微书”。多年来，王芝文的这种陶瓷微书作品多次被作为国礼赠送给外国政要。它们集合了多种中国元素，深受外国人的喜爱。

“我是天天在做‘芝麻大的事’。”王芝文就拿自己的名字打趣道，可就是这“芝麻小事”令他成为陶瓷微书的创造者。王芝文是广东汕头人，1989年毕业于广东汕头工艺美术学校，后入清华大学美术学院陶瓷设计系学习，1995年以来，其陶瓷微书作品先后获得国家级和省级金奖三十多项。2014年底，陶瓷微书被列为国家级非物质文化遗产，因此他也成为这项国家级非物质文化遗产的唯一传承者。他不仅创造了这项国家级非物质文化遗产，还创造了一项纪录——在高85厘米、直径29厘米的陶瓷箭筒外壁写下整部35万多字的《三国志》。

王芝文历时7年完成的代表作陶瓷箭筒《三国志》

微书工艺古代就已经有了，但之前多写于布、绢或纸上，不易保存。能不能将微书写在陶瓷上呢?王芝文这么想着，也就这么试了。很快，他在陶瓷上写的字越来越小，小到别人认不出来，于是很有成就感。这还不够，除了在微书材质上有所创新外，他还在书写风格上独树一帜。王芝文说到，“我把微书在陶瓷上写成画，使它既是书法，也是绘画”。

与寂寞结缘

“选择这条路，基本就是与寂寞结缘。”王芝文称，自从开始创作陶瓷微书，他放弃了好多业余爱好，甚至从来没看过一集电视连续剧。最初的创作条件非常艰苦，盛夏天气炎热，蚊虫横飞，又没有空调，王芝文一般都是打开门窗赤膊上阵。在陶瓷上写那么小的字需要精神高度集中，甚至物我两忘，且一写就是好几个小时。往往结束时才发现，已被蚊子咬得全身是包。

王芝文坦言，能取得今日这些辉煌成就实属不易，这一路走来，他付出常人难以想象的心血和精力。分享了他创作《三国志》时的难忘经历。他说，当初自己是计划用五年时间来完成这一作品，但这部作品内容实在太多，创作过程非常枯燥单一，他坚持了一年多，感觉那时已经到达了自己的心理极限，无法再继续往下写，于是就把它搁置起来。然而有一天他恍然大悟，意识到自己既然选择要创作“世界之最”，就必须先战胜自己，义无反顾地做下去。于是又把它从柜底下搬了出来，轻轻掸去上面的灰尘，继续写，《三国志》微书作品的创作十分艰辛，能坚持7年专注做下去，其过程的繁复和枯燥，是常人无法体验到的。

与风险同行

陶瓷不同于其他材质，是要经过烧制才能完成的。每一件陶瓷微书作品都需要经过3次烧制，第一次是烧成坯，第二次是上墨后再烧，第三次才是上了颜色后再烧。由于陶瓷烧制有很多不可控性，因此每一件作品背后都有无数次失败的尝试，其中的风险性，就像是一场赌博，稍有一环节出现问题，烧制出来的就是残次品。

在上海世博会举办前，他应邀制作一件《三虎图》的陶瓷微书作品在世博会广东馆展出。8个月过去，《三虎图》的前两次烧制都顺利完成，可是就在最后一次烧制时，意外发生了，作品出炉时出现了一条小裂缝。“当时简直是心在滴血!”王芝文说。最后，他只好临时换了另外一件作品去参展。

如今，这件有裂缝的《三虎图》被摆放在他的工作室一层“陨”主题展厅里，展厅里除了这件作品，还有其他多件残缺之作。“陶瓷微书作品就是这样，往往花了好几个月做出的东西，就在最后烧制时功亏一篑。”王芝文说，“但也正是因为如此，陶瓷微书作品才会显得弥足珍贵。”

在《三国志》烧制的时候，他紧张到彻夜难眠，心都提到嗓子眼，担心作品出问题，当作品烧制出来后，他吊着的一颗心才总算安心。这项工作的风险性是极其大的，有时稍有不慎，全部心血就会付之东流。

与时间赛跑

王芝文称，做陶瓷微书是在“吃青春饭”，年纪越大，创作的精力就越弱。从艺30年，他总结出要想做好陶瓷微书的七大要素，并且认为缺一不可：

一是身体条件，视力、体质都要过硬;

二是心理素质，信心、毅力至关重要;

三是书法功底，写出的字要有血有肉有灵魂;

四是美术基础，要有扎实的色彩知识、灵活的构图技巧;

五是古文素养，只有爱读古诗词，写起来才有感觉;

六是陶瓷知识，要谙熟原料配方、烧窑过程等;

七是综合因素，准备工作、工具选择等。

其中，第一条身体条件，视力和体质是首要的条件，我们常人需要用放大镜才能看到的“陶瓷微书”，王芝文创作时，是靠肉眼裸视的，而且常年处于工作室中，盯着密密麻麻的“微字”，可想而知，需要付出多少心血和精力才能完成，陶瓷微书创作既要有对作品选材、构图创作的宏观思虑，更要有执笔时的微观想象，这就对创作者的个人能力提出了极高的要求，要求其具备一定的书法功底、美术基础和文学积淀，同时要有持之以恒的耐心、心细如尘的创作力及超凡定力。

陶瓷微书的“绝”也在于对从艺者的要求之高，也正是因为有如此高的门槛，所以才使不少学徒知难而退。其实对陶瓷微书感兴趣、想学的人不少，但能坚持下来的寥寥无几，在他所有的学徒中，目前仍没有一人能出师。“要一个人踏踏实实静下心来钻研微书，太难了。”王芝文说到，现在他的年纪越来越大，创作的精力越来越有限，而如果未能找到更多传承者，这项国家级非遗就将有失传的可能。因此，他想与时间来一场“赛跑”，把更多的精力放在传播这项技艺上，让他的作品不断地走出国门，走向世界，希望这项只有他一个人“撑着的非遗”让更多的人来继承并发扬光大。（图源网络）