王立群等专家学者热评文化类综艺节目

不是歌手选秀，也不是明星综艺，春节期间电视节目《中国诗词大会》第二季(以下简称《诗词大会》)意外地刷爆了朋友圈。其实近来和《诗词大会》一样圈粉无数的，还有《见字如面》、《中国成语大会》、《中华好诗词》等一众传播传统文化的综艺节目。

在真人秀节目充斥荧屏，各类“鲜肉”、“小花”赚足眼球的时下，被边缘化多年的文化节目如一股清流涌动归来，涤荡着观众的心灵；甚至远在美国的中文报纸都刊文称，期待“武亦姝现象”成星星之火，让“国学”在中华大地乃至全球呈燎原之势。

【现象】

线上线下掀起诗词狂欢

《诗词大会》第二季总决赛7日晚在央视播出，来自复旦附中的16岁选手武亦姝击败四期擂主彭敏，获得冠军。据酷云EYE的收视率统计显示，该节目收官战收视率突破1%，市场份额超过第二名30%；据央视数据显示，这个节目全部10期累计收看观众达到11.63亿人次。

节目带红了一众选手，冠军武亦姝更是火爆非常，这个“满足了人们对古代才女全部幻想”的00后女孩，其就读学校、生活习惯、学习方式都被扒了个遍。

在《诗词大会》播出的10天里，这个每段时长90分钟的电视节目，让无数网友跟着电视机答题，在微博、微信上热烈讨论，引发了网友对中华古诗词鉴赏记忆空前高涨的参与度。正如网友评价：这900分钟，是“便引诗情到碧霄”的学习，是“一枝一叶总关情”的鉴赏，是“腹有诗书气自华”的赞叹，是“江山代有才人出”的嘉许，是“不畏浮云遮望眼”的哲思。

事实上，《诗词大会》的成功并非个案，过去一年，多档文化节目都在观众中引发了不小反响。比如，《见字如面》首期节目就在腾讯视频上播放超过1670万次。而豆瓣网上，这些文化节目的评分也获得了极高评分，比如《中华好诗词》8.9分，《见字如面》9.0分。打造了《中国汉字听写大会》、《中国成语大会》、《见字如面》等节目的导演关正文坦言，公众对于这种有营养的文化节目是有强烈需求的，“我们应该主动多做这样的节目，引导公众的文化生活向更有营养、有品质的方向发展。”

[同类节目]

《见字如面》

由黑龙江卫视推出的一档明星读信阅读推广季播节目，由翟毓红主持。节目用书信打开历史节点，每一集集结多位明星读信，还会请出两位重量级文化嘉宾开辟第二现场交待书信背景，带来信件内外的精彩故事。

《中国汉字听写大会》

中央电视台、国家语委推出的大型原创文化类电视节目，邀请国内语言文化专家担任裁判和解说，央视播音员轮番担任读词主考官，从32支参赛代表队中，决出一名年度汉字听写冠军。

《中国成语大会》

与《中国汉字听写大会》相比，《中国成语大会》在保留相似竞赛形式的基础上，融入了更多独特多元的创新构思，并力邀毕淑敏、蒙曼、郦波等文化名人担任评判嘉宾，展现中国成语独有的语境之美。

《中华好诗词》

这档由河北卫视推出的节目已播出四季，以大力弘扬中国传统诗词文化为宗旨，运用闯关、益智、综艺等多种电视化包装手段，通过寓教于乐的轻松形式，打造出一档广大观众喜闻乐见的文化普及类节目。

【根源】

中国人的“诗心”从未消亡

“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀，入我床下。”这是此次《诗词大会》冠军武亦姝在比赛中脱口而出的诗句，令观众佩服不已。对古人来说，诗词是必备品，为何到如今，能脱口而出诗词的人却成为“珍品”呢？

《诗词大会》评委、中央民族大学历史文化学院副教授蒙曼认为：“诗词对于古人来说，与生活有直接的亲近感，写起来、学起来很容易。而现在，孩子们长在空调房里，很难深切地体会到四季，离诗中的生活越来越远。”不过，当生活节奏太快了，人们很难回到自然，诗中的世界才显得弥足珍贵。“感觉到缺憾，才会觉得懂诗的人如此美好。”蒙曼说。

《诗词大会》的走红，在蒙曼看来，并非是“人们重新爱上了诗词”，而是“中国人从来就诗心不死”。蒙曼认为：“从诗经开始，人们非常习惯诗词这种审美方式，虽然这样的文学形式逐渐被放弃，但是基因还在，《诗词大会》打到了鼓点上，一下激发了中国人的诗词基因。”

此外，蒙曼认为，武亦姝的爆红和《诗词大会》成功的道理相近，都激发了中国人内心的一种情感共鸣——节目刚刚播出时，武亦姝凭借强劲的实力和淡定的心态，就在“飞花令”环节一战成名。“中国人心目中对一个女孩不就是这样期盼：文静、有高雅的品位、落落大方、人淡如菊……中国人对于年轻女性的审美品位，武亦姝都囊括了。”

[专家声音]

访王立群：推广传统文化要让老百姓喜闻乐见

著名学者王立群

不久前，《中国诗词大会》第二季落幕，古诗词与传统文化之美令观众们称赞不已。近日，该档节目嘉宾、著名文化学者王立群接受中新网记者邮件专访，谈及相关的传统文化、“国学热”等话题。他强调，推广传统文化要去其糟粕，同时要让老百姓喜闻乐见，“推广中华优秀传统文化还有很长的路要走。我们要从孩子开始、从年轻人开始做起，让他们领悟国学，让优秀传统文化生根”。

王立群，河南大学教授、博士生导师。2006年，他首次登上中央电视台“百家讲坛”，推出了“读《史记》”“读《宋史》”系列讲座，并先后参加《中华百家姓》《我有传家宝》《中国诗词大会》等多档综艺节目。王立群说，这是希望能够为普及和推广传统文化做点事情。

“《中国诗词大会》让人们更多地了解了古典诗词，《中华百家姓》传达的是姓氏文化、寻根文化，《我有传家宝》体现了工匠精神、非物质文化遗产保护等，它们分别体现了中国传统文化的一个方面。”王立群觉得，如果要将上述每一个方面都展现给观众，那么利用电视栏目普及传统文化的路径就会更宽一些。

2016年，王立群出版历史文集《历史从未走远——王立群读史札记》，剖析了自己十年讲史的历程。他在后记中写道：“十年的人生，见识、经历了太多的事情，有些感受任凭随风而去，有些感受当时就觉得要记下来。于是，将随手记下的感受加以整理，就形成了这本书。”的确，参加节目、出书……十年时间过去，除了大学教授的称呼，王立群又多了一个头衔——文化学者。在他眼中，这两个身份并不矛盾。

“教授的身份主要是做研究，培养、指导学生，是我的本职工作，已经做了几十年；文化学者的主要任务是普及，没有普及，研究可能会变成一个小众范围内的东西。”王立群解释道。

王立群认为，上述二者相辅相成，没有研究，没有积累沉淀的知识、阅历，也就没有能力去普及文化；而普及文化的过程中，能够更深刻地理解自己应该去研究什么，脱离了大众的研究是空中楼阁，也是固步自封。

其实，差不多在登上《百家讲坛》的同时，王立群就开始关注传统文化普及与国学推广，并选择“成语”作为第一站，相继完成《王立群智解成语》系列丛书的前六本。在他看来，成语简洁明了，拥有丰富的文化内涵和表现形态，趣味性更强，“我把成语和相关历史、文学结合起来讲解，尽量以通俗幽默的方式表达，也能帮助大众尤其是学生较好地了解中国文化”。

近年来，穿汉服、手捧竹简诵读《三字经》、行拜师礼……这样的事情时常出现在媒体报道中，看起来似乎很多地方都掀起了“国学热”。王立群觉得，“国学热”其实并没有普遍化，“这还只是一个表面现象。对中华优秀传统文化的推广、传播，还有很长的路要走。要让优秀传统文化真正生根，就要从孩子开始，让他们领悟国学，继承优秀的文化传统。”

“推广传统文化，第一要让老百姓喜闻乐见。如果老百姓都不愿意听，那所有的工作都白做了。第二要注意去掉传统文化中的糟粕。只有那些优秀的传统文化，我们推广起来才有价值。”王立群说。

中国传媒大学副教授杨洪涛：

在娱乐类综艺节目制作走进同质化竞争的窄巷之时，一批无明星、不炒作的文化类节目成功避开了市场红海，异军突起，以深沉隽永的独特气质吸引了观众的目光，为聒噪浮华的综艺市场注入了一股“清流”。

和过去相比，节目样态的创新是当下文化类节目的一大亮点，应该继续发扬。文化类节目不仅要成为“智慧的化身”，还要集幽默感、悬念感、刺激性、戏剧性于一体。通过诸如以一敌百、两两组合等“PK”奖惩模式和游戏设定，将多种节目样态与元素巧妙嫁接在一起。另外，适当展示选手自身的风采、挖掘其背后的故事、增添其表现力与辨识度，也是为节目增加可看性、提高艺术生命力的必备条件。当前大量综艺节目通过宣传使名不见经传的素人嘉宾变成“网红”，而这些网络名人再反过来利用自己的影响力为节目宣传，双方形成共赢局面，就是例证。

中国传媒大学青年教师朱传欣：

从20世纪90年代红极一时的《正大综艺》到21世纪初火爆荧屏的《幸运52》《开心辞典》，再到近几年兴起的《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《成语英雄》，直至最近热播的《中国诗词大会》第二季、《见字如面》《国风和畅——2017首届国学春晚》，文化类综艺节目的‘走红’是周期性的。这既是受国家宏观调控政策影响所致，也是市场自我调节的结果。

文化类节目的“回归”其实对应着国民价值观念的转变和生活方式的升级。在各式明星真人秀令观众产生审美疲劳的当下，文化类节目的再度崛起在很大程度上满足了人们对于内容和信息量的诉求，缓解了社会的“文化焦虑”。

与以往文化类节目将不同类型的知识一锅烩的“文化大卖场”模式不同，现在的节目大都围绕特定题材，深耕垂直领域，集中对某一话题、某一职业或某一群体进行主题设计，更像“文化专营店”。编导以开放的比赛形式和新颖的赛制设计突破了固有的叙事套路，用平视视角克服文化灌输与道德规训的“积弊”，通过共享、共情、共鸣使观众获得审美愉悦。此外，节目借助新媒体渠道碎片化、事件化、社交化的传播方式，使更多样的节目信息在网络社群中扩散、延宕，放大节目自身的新闻价值和社会影响，形成“文化现象”，使这些直抵人心的文化内容在大众化的综艺节目包装下获得更广泛的受众面和更强的受众黏性。

北京交通大学副教授文卫华：

文化类节目虽然主题各有侧重，但大多集中在文字、诗词、历史等人文领域，形式基本停留在背诵、记忆层面，对文化内涵的开掘还不够深入，与现实生活的联系还不甚紧密。创作者应进一步在选题和具体表现手法上拓宽思路、锐意创新，努力寻找与现代受众的需求、认知以及知识结构相契合的内容，从而进一步发挥其文化效能。

靳智伟(媒介专家)：

对于《诗词大会》的走红，靳智伟归因于节目紧紧抓住了中国受众的诗词文化情结，并对中国古典诗词的意境之美给予了精准的电视阐释，而中国古典诗词与电视手段的有机结合，也使得节目充满了诗情画意，且在强化哲理的同时没有酸腐的道学气味。

关正文(《中国汉字听写大会》、《中国成语大会》、《见字如面》导演)：

关正文对节目的火爆并不意外，几年前他在做《中国汉字听写大会》时就坚信，不管时代怎么发展，人们都愿意感受传统文化之美：“需要有这样的节目，让大家在娱乐中感受、了解、热爱中华文化的博大精深和优雅之美。如果能坚持100年，用这样的方式亲近我们的文化，才足够有意义。”

阚兆江(中央电视台科教频道总监)：

原本阚兆江还担心《诗词大会》曲高和寡，现在火成这样，多少有些出乎他的意料：“大家对节目有共鸣，首先是对我们文化的共鸣。我们只是做好了电视人应该做的事。”

康震(《诗词大会》点评嘉宾)：

康震这样解释节目受欢迎的原因：“归根结底是中国人爱诗词的心从来没有消亡过，热爱诗词的群众基础从来没有消亡过。节目只不过是激活了藏在人们心中热爱诗词的热情。”

（本文综合自：羊城晚报 光明日报 中新网）