559.11亿，一个有温度有含义的数字

文学精神是电影核心竞争力

“我们一些电影叙事重故事、轻人物，经典类型的叙事经验仍然是中国电影的短板”，北京电影学院教授钟大丰在会议发言中说。

这不是我们第一次听到如此评价。电影《老炮儿》上映时，导演管虎在接受采访时曾说：“我的小野心是给中国电影史留下几个人物。因为我们的电影大多数老谈故事，故事之后是IP，然后是赚钱，这几年几乎想不到留下什么人物。”这似乎也不只是电影的难题。2014年，我采访编剧高满堂，同样听到类似的感慨：“回想这一年的电视剧，你能记住哪些人物？大多数都是类型化的，个性面貌都差不多。但我们今天能忘记李双双、李有才、梁生宝吗？我们现在都在开着情节的列车狂奔，但人物还留在始发站。中国每年有一万多集电视剧，留不住人物形象，是个问题”。

一方面是缺乏令人印象深刻的人物形象，另一方面是情节的碎片化、段子化，这是一体两面的问题。一些由热门IP改编的影片，主人公的台词直接引用原著，有的甚至直接引用网络段子。段子消费了观众的情感和关注，故事的情感表达和叙事逻辑却变得零碎不堪、气若游丝。还有的以主观式意愿、情绪化表达、意向式拼贴，以场面、技术和明星，取代故事主体。一部影片看下来，除了场面、段子就是明星面孔，剧情和人物难以让观众留下印象，就更别提情感共鸣甚至审美体验。

造成碎片化和轻人物的原因有很多。市场偏重题材、偏重故事，对传记电影缺乏热情；而回到剧本，编剧缺乏精耕细作，对生活的体认提炼不足，难以塑造真正俘获观众的人物，也是一个重要原因。最高人民法院影视中心主任田水泉在论坛上讲，他经常接待编剧和导演去法院体验生活，一些创作者走马观花，了解一下整体情况，开个座谈会，就回去创作了。“比如写《纸牌屋》，如果对政权体系的了解不够深，即便有再高的编剧技巧，也很难写到深入人心。这是创作者自身的问题”。

碎片化和轻人物，还意味着对文学的背弃。“文学语言是想象的起点，电影语言是想象力的终点。没有文学性的电影就如同无源之水”，《滚蛋吧！肿瘤君》的编剧袁源举了《红高粱》《芳华》《心理罪》《星际穿越》做例子，她认为优秀影片大多脱胎于严肃文学，网络文学带来影视界IP“高烧”，网络文学的碎片化、快餐化等弊端同步被移植到电影创作中，值得警惕。

电影虽然具有经济属性，但毕竟是内容产品。人物塑造、情节设置、艺术表达、意蕴传递，是电影的内容属性，也是文学的精神要素。优秀电影总是站在文学巨人的肩膀上，它们不断提醒后来者：文学精神、文学气质始终是电影的核心竞争力。